| 回到架上——北京“步履”雕塑群体第五回艺术展 |
前 言 |
| 2005年伊始，《回到架上——“步履”雕塑群体第五回艺术展》就要奉献给公众。回望7年，那是1998年。“步履”群体的处女展《‘98步履——北雕研究室十人雕塑作品展》于1998年9月初在北京当代 美术馆展出。步履群体创立之初有这样的心愿，一是为我们自己一帮意趣基本一致的艺术家朋友们打造一台促进大家不断创作的发动机；二是希望展览应该是制度化的。“步履”一路走来，轻盈中包含着艰难，艰难里又不缺少愉快。时至今天，《步履》系列展已经形成了一道轨迹，它与时代，与生活本身基本合拍，也基本实现了创立时的初衷。 《步履》系列展，本来就是从架上开始的。是时代的召唤和艺术家自己迫切理想的驱使，才使我们走向了室外。90年代末，公共艺术引进中国，我们抓紧活动，寻找机会。在我们提出非赢利性和艺术志愿者的理念的指导下，终于促成了《2000阳光下的步履——北京红领巾公园公共艺术展》的成功举办。那是北京首次以公共艺术实验为主题的展览，得到了社会和业内多方面的肯定。乘东风，我们又在2001年举办了《林间步履——北京雁栖湖雕塑创作营》。这是一次真正意义上的大自然环境中的艺术实验。通过两次实践，我们对公共艺术的公共性有了自己独特的认识。两次展览，使我们在作品的环境地域性，受众针对性，朴素材料的使用等方面进行了有意义的探索。特别是在朴素材料的使用方面，我们一反室外雕塑青铜铸造、石刻、不锈钢锻造老三样传统，在废钢材、鹅卵石、红砖头、人造石和混凝土的使用上做了许多成功的尝试。在实践中得出的理论和经验我们又及时运用在了社会需求的公共艺术项目上。最近这四、五年我们参与了北京地区不算太少的公共艺术委托项目。细心的人应该能发现，我们的都市公共艺术项目已经不是所谓城市雕塑概念的呈现。我们作品中的那种公众参与性、地域适合性、环境融合性、作品的功能性是显而易见的。 2003年春天，我们与SARS 不期而遇。“中华民族到了最危险的时候”，我们“步履”雕塑群体紧急集结到了一起。五月间，用了不到一周的时间，赶出了《银装素裹行——步履艺术群体抗SARS网上艺术展》，那是“步履”群体的第四回展览。 这次，《回到架上——“步履”雕塑群体第五回艺术展》是基于以下动机而孕育的： 其一，随着人们对生活质量的进一步追求和人们对高品位居室环境的日益迫切的需求，架上雕塑（即室内雕塑）应该是今后数年的卖点。回到室内雕塑的研究，可以为一个潜在的需求秣马厉兵，创造出成果，为逐步富裕的老百姓献上与之朝夕品尝的高雅的精神食粮。 其二，在商业市场和“先锋”潮流的挤压下，我们认为雕塑本体大有被庸俗化和被解构的危险。举办 “回到架上”的雕塑艺术展，意在使我们对雕塑艺术的探索回到雕塑最本质的问题中去，回到雕塑语言最初始的形体、空间与材料要素中去；捍卫雕塑的纯粹性和艺术家的个性。 其三，在工作室的雕塑实验，最终会影响到我们平时的室外公共艺术的创作。回到架上是一次崭新学术层面的室内雕塑研究。 要说这次展览创作活动有什么主题的话，那就是“张扬个性”。参展作者完全按自己的长处和兴趣完成和拿出了自己的创作。 《回到架上——“步履”雕塑群体第五回艺术展》在“炫特区”社区首展，是我们以艺术服务公众、回报社会的又一次有意义的尝试。展示期间的任何反映都将对我们未来的步伐和方向产生影响，我们热情的期待着各种反馈。（电子信箱：men5@vip.163.com） “步履”群体第五回艺术展策划组 2005年1月2日 |